Butaques i somnis: Milo Rau

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CONCEPCION, TEXTO y DIRECCIÓN: MILO RAU

TEXTO e INTERPRETACIÓN: KARIM BEL KACEM, SARA DE BOSSCHERE, SÉBASTIEN FOUCAULT y JOHAN LEYSEN

INVESTIGACIÓN y DRAMATURGIA: EVA-MARIA BERTSCHY

DURACIÓN: 130min

FOTO: MARC STEPHAN

PRODUCCIÓN: MILO RAU e INTERTIONAL INSTITUTE OF POLITICAL MURDER

MERCAT DE LES FLORS (SALA OM, GREC 2015)

Quizás uno de los espectáculos que más curiosidad despertaba fuera The Civil Wars. Hace dos años, Milo Rau nos dejó impactados con Hate Radio, pero esta vez la curiosidad mató al gato. La búsqueda por elaborar una trama con la actualidad europea, basada en que le lleva a un joven a alistarse a los grupos terroristas islámicos como la jihad, la culpabilidad de la educación, de la familia (y más concretamente de los padres o la ausencia de estos).

Nos recibe un enorme púlpito por aquello de las religiones diversas en una Europa todavía más. Lo sagrado y los temas tabú de aquellos que más vale no hablar, pero que saldrán de las intervenciones de los protagonistas. Todo un set preparado para grabar. De acuerdo, es teatro documental, o quizás ¿deberíamos tachar teatro para dejarlo en documental?

Estamos en una sala excesivamente grande para que desde más allá de la sexta fila el espectáculo deje de tener sentido. Porque para los que estábamos sentados más lejos la función se nos hizo insoportable. Fue como asistir al rodaje de una película, pero desde un kilómetro de distancia. Incapaces de distinguir alguna cosa más allá de lo que la pantalla nos mostraba, nos perdimos el proceso (no estoy segura de si había algo que perderse tampoco, pero bueno en cualquier caso no lo vimos). Teatro más bien poco, reducido a los cambios de lugar de los personajes. Los sobretítulos colocados justo debajo de la pantalla, con letras en blanco, combinaban muy bien con el blanco y negro de las imágenes, eso sí, flaco favor para los que nos hubiera gustado combinar letra e imágenes. Imposible sin dejarse los ojos en el intento.

Milo Rau nunca da respuestas en sus espectáculos sino que se limita a lanzar preguntas para que sea el espectador quien piense la contestación más plausible. Si la pregunta de partida era realizar una análisis sobre los fallos de la sociedad europea actual para intentar adivinar qué falla, la respuesta es que los datos aportados por el montaje son insuficientes para hallar la solución al problema. Nos hemos perdido en la casuística personal de cada caso, sin adentrarnos en el problema. Hay problema. No hay respuestas. Europa es culpable, todos somos europeos, todos somos culpables. Simplista a más no poder. Lástima.

THE CIVIL WARS

by Elisa Díez on 17:17

CONCEPCION, TEXTO y DIRECCIÓN: MILO RAU TEXTO e INTERPRETACIÓN: KARIM BEL KACEM, SARA DE BOSSCHERE, SÉBASTIEN FOUCAULT y JOHAN LEYSEN ...

AUTORIA y PUESTA EN ESCENA: MILO RAU

DRAMATURGIA y GETSIÓN CONCEPTUAL: JENS DIETRICH

INTÉRPRETES: AFAZALI DEWAELE, SÉBASTIEN FOUCAULT, ESTELLE MARION, NANCY NKUSI i DIOGÈNE NTARINDWA (ATOME)

DURACIÓN: 110min

PRODUCCIÓN: IIOM BERLIN/ZÜRICH CON MIGROS-KULTURPROZENT SCHWEIZ, KUNSTHAUS BREGENZ, HEBBEL AM UFER (HAU) BERLIN, SCHLACHTHAUS THEATER BERN, BEURSSCHOUWBURG BRÜSSEL, MIGROS MUSEUM ZÜRICH, KASERNE BASEL, SÜDPOL LUZERN, KIGALI GENOCIDE MEMORIAL CENTER y ISHYO ARTS CENTER KIGALI

TEATRE LLIURE (MONTJUÏC, GREC 2013)

Sabía que no iba a ser una experiencia teatral normal. Y, cuando eres consciente de eso, ya vas preparada de otra manera para que en el segundo que te sientas en tu butaca puede pasar de todo. El tema era escabroso, duro, de esos que te tocan hasta lo más profundo y que aún hoy sigo sin comprender cómo los seres humanos se convierten en demonios bajo unas batutas determinadas.

Hate Radio está concebida como si fuera un documental. Público a dos bandas de la enorme pecera de cristal que ocupa el escenario. Cuando entras te dan una radio y unos cascos que serán con los que escuches toda la función. La experiencia ya de por sí pinta aterradora pero una vez que te pones los cascos y la voz empieza a entrar en tu cabeza como si fuera una ametralladora de palabras, soy incapaz de describir pensamientos y sentimientos que en ese momento tuve.

Los primeros veinte minutos permiten poner al espectador en el contexto de la obra. Ruanda 1994, el avión del presidente ha sido derribado y la etnia mayoritaria del país, los hutus (90% de la población) culpan del atentado a los tutsis (10% restante). Comienza la gran masacre, que a los occidentales nos llega a base de píldoras por la televisión, pero que en 100 días mató a más de un millón de personas. Genocidio. Asesinatos y exterminios de las maneras más crueles y cruentas que os podáis imaginar. Todo ello narrado, directo, real y de una manera totalmente verídica que llega al espectador atónito, que hasta incluso cuesta seguir respirando.

La veracidad no sólo se encuentra en los hechos, 100% reales, sino en las interpretaciones de los actores, todos ellos de alguna manera relacionados con el conflicto real, víctimas, que para la ocasión han de vestirse de verdugos y ponerse en la piel del contrario. Brillantes, totalmente creíbles, con una naturalidad que aún hoy me estremece y que te obliga a no dejar de mirar ni de escuchar en ningún momento las consignas que van soltando, y que una detrás de otra te parecen tan irreales, tan sumamente imposibles de aceptar.

Nunca había abandonado una platea tan tocada, petrificada durante buena parte de la noche. Es de aquellas obras que entre que "cae el telón" y que comienzan los aplausos necesitarías una vida para poder aplaudir, y no porque los intérpretes no se lo merezcan, sino porque la brutalidad de la escena ha sido tan fuerte que me he quedado pegada a la butaca, sin poder moverme, totalmente sin palabras.